《最后一张签证》普济州藏衣柜偷听被发现 （来源：缃戞槗）

法制晚报1月15日报道 （记者 许思鉴） 在《家有九凤》、《老农民》等不同题材电视剧作品都获得巨大成功之后，金牌编剧高满堂执笔的《最后一张签证》近期在北京卫视热播。该剧讲述了二战时期中国驻奥地利外交官鲁怀山、签证官普济州无私帮助犹太人逃亡的历史故事。

在接受《法制晚报》记者采访时，高满堂表示，他希望这段尘封已久的历史故事让更多的中国人知道，故事虽传奇，但绝不狗血，影视作品不能糟蹋历史事件。

首写二战题材 传奇不代表狗血

谈及为何聚焦二战欧洲战场时，高满堂感慨万千：“这是一段真实的历史故事，78年前中国领事馆向4800个犹太人发放了签证，欧洲很多文化学者和上年纪的人都了解这段历史，并评价我们中国人有情有义，但是知道这段历史的中国人却很少。所以我要将这段尘封已久的历史故事还原出来。”

除了沉甸甸的历史厚重感，《最后一张签证》在剧情上也颇具传奇性，高满堂对此解释称：“有人会说传奇性就是狗血，比如外交官打入敌人内部窃取机密等桥段，实际上这都是娱乐化的表达。民国时期的外交官是有纪律的，绝不能胡来，每走一步都要很慎重，否则很有可能被驱逐，造成国际影响。所以我在创作的时候就必须拿捏好分寸，不能写得很狗血，把一个历史事件给糟蹋了。”

“每写一部戏，我都要去一线进行深入采访。作品要上去，作家要下去。”高满堂在接受采访时表示，他在创作期间曾先后三次远赴布拉格，亲自探访犹太人生活过的地方，比如集中营、大使馆、犹太人纪念馆、博物馆等。高满堂说：“电脑上的资料是没有感情的，只是方块铅字，看到犹太人成千上万的公墓、十字架，看到远处黑白门的监狱、集中营以及当年焚烧用的大烟囱才能真正感受那份寂静。当我踏上那片土地，我觉得我的每根汗毛都能立起来，那种感觉特别恐怖，这是看资料所感受不到的。我就是到了那里才提炼出这部剧的一句话：我无限崇拜生命。”

谈行业乱象 高片酬鲜肉不敢恭维

迄今为止，高满堂编剧600余（部）集，涉及农村、年代、革命、励志、古装、伦理、家庭、历史等各种题材。作为国内首屈一指的金牌编剧，他对当下影视行业“IP盛行”、“小鲜肉满屏”、“收视为王”、“韩流风靡”等现象有着自己的看法。

面对IP改编的争议，高满堂表示：“撕来撕去，就像两条疯狗一样，毫无意义，没有骨头也没有肉，不必要撕，都在苟延残喘罢了。”面对高额的片酬，高满堂则吐槽说：“一部剧投资1个亿，小鲜肉占5000万，更高的占7000万，剩下3000万包括导演、制作等各项费用，我想这部剧的拍片质量真是不敢恭维。”

在高满堂看来，改变现状的方式除了靠行政命令，更重要的还需要市场调节，当观众、电视台对“小鲜肉”的热度降下来，片酬也就顺应恢复正常状态；而面对收视造假等状况的发生，高满堂则使用了一个很贴切的比喻：“这潭水不干净，年年喊打，却年年没打着，就像当年中国足球的黑哨一样，如果能从副主席到教练员再到裁判员都治理一下，我相信解决收视造假的问题，就不会遥远了。”

在采访过程中，高满堂用“娱乐至死”四个字来形容当下的影视剧行业，他对此补充道：“观众认识鹿晗、李易峰，却不了解历史。现在市场上有不少历史剧、抗战剧，但为了迎合年轻人的喜好，随意扭曲历史事件，我对此真的很气愤。我们最起码应该尊重历史，秉持正确的艺术追求，能给后人留下一些真实的、珍贵的、有教育意义的作品。”

面对当下“小鲜肉”盛行的市场趋势，高满堂在挑选演员时却独树一帜：“在选角上面，我纠结了很久。很多人都建议我使用小鲜肉演员，但我可受不了女里女气的小鲜肉，我一定得选有实力的演员，比如王雷和汉斯。”

不仅如此，高满堂还希望“中国文化走出去”不再是一句空口号，而是实实在在的作品，实实在在的现实主义，“我不想讨好年轻人，但我真的想让年轻人能很艺术、很享受地知道《最后一张签证》的历史，然后珍爱并收藏这段历史。”